关于什么载体的实体专辑最好这件事情，已经争论了很多年了。反正也没有定论，这主要原因是不同人对于实体专辑需求的出发点是有很大出入的。黑胶唱盘、CD唱盘、开盘带的确各有特色相互不能替代。不过从某些角度来做判断的话，CD唱盘的确是最能够达到均衡的一种载体。
比如虽然我们在这几年不断被某些所谓“黑胶复兴”、“黑胶文化复兴”的概念大肆冲击着，但是实际上在我了解的更多实体唱片聆听者的主要选择依然还是以CD为先。而且所谓黑胶复兴其实并没有带来真正的优秀黑胶播放设备的复兴。除了顶级的设备越来越贵而且依然几乎没有销量之外，更多的适配什么年轻人的黑胶设备其实都是低端的没有水准的甚至是差劲的设备，是不能够与黑胶唱片这种载体形成正向声音融合，也都是带给不少初次接触黑胶系统的年轻人错误理念和不健康声音教育的。所以我个人观点在坚持日常聆听且能够最大限度保持内容保有量及声音平均水平的选择，依然还是CD唱片。
如果我们把世界上主流的CD播放设备进行一下梳理的话，同样可以在时间线上印证CD属于最受大家欢迎的唱片载体这个结论。从上世纪八十年代开始，CD设备从问世到迅速占领市场可以说基本上是没有什么时间缓冲的，出道即巅峰。而从以大部分日系品牌产品为代表的家用级CD机到欧洲的一些拔高CD机和某些主流品牌的顶级子品牌，八十年代、九十年代、新世纪伊始，这些品牌有过各种级别的非常多的经典型号与款式。可以说，五彩缤纷的几十年CD机发展史是与同样百花齐放的音乐内容大发展是齐头并进的。
在上世纪八九十年代的我们现在称呼为音乐内容与播放设备双黄金时代，我们国内也有一家音频品牌开始了CD播放机这一品类的耕耘。那就是山灵。山灵生产CD播放设备的历史可以追溯到上世纪九十年代初的山灵前身揭阳市电大音响设备厂时期。三十几年的积淀，经历了CD这一品类的大发展到逐渐势微和衰落，也是国内这一品类的最长情见证与陪伴者。可以说中国CD产业，山灵是占据着重要一席之地的。甚至可以说提到中国CD机，那么山灵必然是很多人首先想到的品牌。
去年我曾经把玩过山灵推出的桌面轻搭CD机EC3，到后来的ET3纯CD转盘和EH3放大设备，可以说当时我觉得山灵已经在台式CD播放设备这一领域走到足够深和足够细致。没想到时间来到今年，山灵的操作让我再次感到了惊奇，山灵在CD机这一领域，是不是有什么隐藏的KPI啊？因为今年年初山灵突然开辟了一条的序列，那就是在原有的序列之上升级为，这是比更高定位的产品序列。重要的是山灵在序列前面加上了一个字母S和M，S则是对应的SACD播放功能M则是对应的MQA-CD播放功能。以往在我的概念中更多是靠使用场景进行产品规划定位的山灵，逐步将产品功能性和使用习惯作为了规划定位的基准。对于那些有特殊功能性需求的主流CD唱片用户而言，无疑是喜事一件。在从年初使用再到前一阶段开始使用一段时间之后，强叔今天将这两款以不同核心功能做出区隔但又实际上一脉相承的产品进行一次双飞同时简评，大家可以比较清楚根据自己的需求进行选择。
打开外包装，可以说两者的确属于同序列。包装方式、区域设置，配件箱说等等都是同样无变化，当然除了产品型号标识之外。
而在产品本体的选择上，我的为银色白顶，而为黑色黑顶。同时这两款产品也均为这两种不同颜色搭配可选。
的顶板左下角集中的山灵品牌标识和双金标。在上山灵的品牌标识出现在顶板底边的正中间位置，而且右侧多了MQA的标识。多说一句这两款均为玻璃顶板，光滑度和触感都非常优秀，尤其是白色版本的顶板更是充满了优雅的气质。
从正面面板来看，二者在格局设置上几乎没有任何区别，所不同的有两处，第一处是不同型号的标识；另一处则是有一个实体的SACD/CD数据层切换键，而同样位置在上为MQA显示灯。此外就是的碟舱正中有着SACD的LOGO。两款产品的碟舱下面显示屏幕的尺寸还是很大的，其实CD播放设备并不需要过大的显示屏幕，而山灵这样的设计思路很明显有着更深一层的考虑，这在后面我会讲到。正面面板右侧的实体键控制区域除了有几个常规的CD播放设备必备的之外，按压一体式旋钮下面的耳机输出孔和USB外界端口也充分能说明这两者所具备的功能性和主要使用场景。
两款产品背部空间的布局没有任何区别。光纤、同轴、USB输入方式；光纤、同轴、I²S的数字输出方式；RCA及XLR的模拟输出方式已经足够完善，而两者又都有蓝牙输入和最高支持2TB的U盘本地播放。同时还支持DLNA/AirPlay/NAS网播方式，可以说丰富多彩应有尽有了。
双机同时打开，5英寸大小的LG触控彩屏+音量旋钮的包围彩灯，这种介乎与CD播放设备同数字播放器之间的设计及展示语言相当有趣。很难形容但是就是非常有趣。因为两款产品的UI设计及操作逻辑是完全一致的，下面我就用其中为例描述一下这两款产品的具体功能性。
开机，会有一些产品基础信息的设置比如操作系统语言和时区或者网络设置之类的在此不做赘述。
本地音乐内可以进行曲库的管理，山灵这一套曲库管理还是非常够用的，在数字转盘易用性上是比较合理且逻辑简单的。包括专辑按照歌手或者风格去管理都比较利于音乐内容的管理。
控制服务中可以将DLNA、AirPlay服务打开或者关闭。这个其实就看使用者的个人使用习惯，反正我自己都是全部打开的。
在输入输出的界面可以非常方便进行输入输出通道的变更，我个人非常喜欢这种简易且明晰的操作逻辑。在这里不得不说在传统台式设备上不同线路通道的选择往往通过多次按实体键或者转动旋钮等方式，的确没有这种触控屏幕操作来得更便捷。
播放设置中可调整的主要有增益、滤波器及EQ，然后播放模式可以根据具体的需求变换单一循环或者其他方式等等。
系统设置中可以对屏幕显示、屏幕保护等等屏显相关的设置调整，还有时间日期、wifi蓝牙的设置还有背光、氛围灯调整等等设置选项。
不管是氛围灯颜色的调整还是背光亮度的设置，都是在屏幕上触控滑动条来进行操控。作为一台现代化的设备，这就是操作人性化和合理性的最佳方式。
屏保时间及屏保显示模式的调整对于拥有大尺寸屏幕的播放设备而言还是有必要的，这样在长时间聆听的状态下更易于沉浸。
碟舱出入非常平稳且阻尼适中，安逸感十足。
虽然说这两款产品从外观和操作内核上面都有着惊人的相似，但是两者的核伺服系统上面还是有区别的。使用的是飞利浦公司的SAA7824+三洋DA11光头伺服电路；而采用的是MTK的MT1389EE+三洋HD870SACD读取系统。在主控上二者都是君正的X2000，DAC也是没有区别，采用了AKM4191EQ+AKM4499EX的旗舰芯片组合。线路输出上搭载了MUSES8920运放，耳放输出部分则采用的是TPA6120运放。这一环节上两款产品也是完全一致的。在我看来，同一个序列包括外观操作逻辑高度相似的这两款产品，山灵依靠的是CD唱片这一环节特殊的多样性而进行的比较大胆的尝试。从同质化角度来看，常规的也就是市面上保有量占着绝对优势的普通CD唱片兼容播放是这两者的基本功能。特征性强化了SACD及MQA-CD这两种规格才是它们分别的独特本领。
我以播放SACD规格碟片为例，这两张均为我非常熟悉的音乐内容。不管是普通规格的CD碟片还是数字音乐文件我都经常聆听，Sting这张专辑体现出来非常饱满的下盘质量，中等编制下的动态输出具备极佳的全频段通透感。阿lam的这张专辑在制作之初就是以非常严格的HiFi标准进行的，而充满故事感的人声录制是其非常显著的特征。在的揭示之下，口型无比清晰。阿lam沧桑喉音充满了年龄质感。弦乐厚重感是令我惊喜的，原本我印象中的高密度似乎更加强化，带来的是强大声音压迫感，这并不是贬义的带有劣化的听感，而是真实的那种声音侵略性可以带给人强烈的纯听觉刺激，令人欲罢不能。
接下来说说用播放MQA-CD规格碟片的感受。其实市面上的MQA-CD有一个特点，那就是基本都是从原本常规格式的CD音源制作而来。如果你想要具体去对比两者之间的细微差别，也差不多都是可以找到AB对象和数码文件源头的。两张都算比较经典的女声专辑。艾敬的那张专辑基本上是国内歌手唱片中出过版本最多的一张，大概日本就出过不少于七个版本，加上新世纪等等其他不同年份的版本，十几个版本是跑不掉的。对于这张专辑的首版声音我也是比较熟悉，所以在进行这张的MQA版本聆听对比的时候，我还是有着较深感受的。首先是MQA-CD变为了更加现代的高电平声音基准。然后用强化的上盘密度加大了声音亮度，但是通透性略有损失。在声音位置上也是做了更加接近现代化听感的处理，距离拉近了一点。这种变化我曾经说过很多次了九十年代的整体录音制作氛围笼罩性是标准审美，制作的核心是要保证作品的整体性，而到了新世纪之后逐渐将演唱者个人的声音进行强化以吸引其追随者达到更高的情感认同。
陈洁仪的声线本身就充满了温润和典雅气度的，在MQA-CD版本中其实音色是同源下的没有什么太大区别，但是在你仔细辨认后会发现配器的能量感依然有可闻的强化。而且整体的厚度和自然性也得到了最大程度的保留，这样带来的听感会让人有一种素质强化了的感受。这也是很多年轻受众对于MQA-CD喜爱的一个重要原因，就是在收听音乐的即时爽感为先。
在SACD和MQA-CD格式逡巡似乎是不少年轻实体唱片玩家近年来的一个趋势，但是在我个人看来更多的资深实体唱片玩家尤其是CD爱好者更大精力和物质的投入依然还是常规CD唱片这一环节。而这两款各具本领的CD播放设备在进行常规CD唱片回放的时候，具备如何的水准呢？我也用不同的其他设备组成了台式耳机系统进行尝试。以为例，前面板具备的耳机输出口就意味着在这个序列中，山灵是希望更多玩家用最简单的方式就能够搭建起实力不俗的台式耳机系统的。高增益下超过1000mW@32Ω的输出功率已经足够强悍了，基本上没有它搞不定的头戴式耳机。
我又使用作为数字转盘输出到其他解码放大设备驱动耳机。得到的是非常高素质的稳定的信号支撑，可以非常完美完成一个高级CD转盘的所有分内工作。
我在前面也说过，这两款产品有着以往传统CD机没有的超大屏幕，这并不像是单纯的一台CD播放设备应该具备的。其实这两款产品除了是标准的优秀CD播放设备之外，山灵还将更多的能力与责任赋予了他们。这就是他们的另外重要使用方式，数字播放器和网络播放器。及支持DLNA、AirPlay、NAS功能，支持蓝牙5.0及LDAC、aptXHD等高清解码，你使用手机、平板电脑或者播放器上的音乐资源均可以推流播放。
当然，我也非常喜欢这两款机器以USB方式连接外置硬盘播放音乐内容，完全数播风格化的UI才是如此高清大屏幕的完美使用方式。
不管是还是，在我看来它们好比是一对武功卓绝的双胞胎，有着可以通打江湖的顶尖拳脚功夫，而且各自有着其独到的兵器套路。的兵器是刀而的兵器是剑。在常规普通CD播放的时候就好比是在挥舞着他们的拳脚功夫，要是播放SACD的时候就如同横刀一般波澜壮阔大开大阖，在播放MQA-CD的时候则如果舞剑一般意气同出凌厉风雷。用户在进行选择的时候，可以抛开它们相似甚至可以说基本相同的拳脚能力，单纯进行“刀”或者“剑”的选择。也就是你对于不同特殊规格CD唱片的需求进行选择。
还是要多说几句，为何我在文章标题中表达了我怀疑山灵在CD机这一领域是有KPI？而且我觉得这个KPI还是山灵强给自己定下的。我们想想，山灵现在的CD机品类产品线：标准台式CD机、一体化桌面级CD机及一体化轻量级CD转盘、便携式的可随身使用的miniCD机、主打年轻人喜好的潮品CD机，还有前不久推出的山灵35周年殿堂大作顶级CD-T35电子管全平衡CD一体机。这次在短时间内将SACD机及MQA-CD机同时拉近了市场。别的不说就是在同价位的这两种功能机上，我甚至没有想到这两款产品有什么竞品。
说到这里，我其实还是要非常感谢山灵这个品牌，我也知道目前依然还有不少像我这样的实体唱片爱好者、实体唱片收藏者、实体唱片聆听者。山灵在这几十年间，把CD播放设备始终列在其品牌发展的重要组成部分。也正是因为有山灵这样的品牌存在，有山灵这样品牌给自己的CD机KPI，才让我们这些实体CD的忠实拥趸没有后顾之忧，把自己的喜好坚持到底。
