十组喇叭将满足各式不同的需求。重点是花大钱并不会保证你会买到适合你的好货色;随便挑一对贵货,你都能够找到一群支持他的制作人跟工程师,也能够找到另一群说它烂到爆的人。所以我们能够提供最好的建议是:在钱包开开之前,先“听听”再说。现在是网络购物的时代了,这建议说来容易做来难,但是选购一对监听喇叭,也许是你替工作室所要做过最重要的决定,为此多点努力也是值得。
OK,我们先从比较便宜的开始吧~
PreSonusErisE5
双音路
5¼吋Kevlar低频驱动器
1吋丝绒圆顶高频单体
响应频率:53Hz–22kHz
2000元以下,实在没有太多选择,也不是很耐用,但是你只要再加一点预算,就会有不错的喇叭。2000元出头的价格,对新手来说,还算勉强负担得起,但如果真的有预算考虑,可以先从二手市场找找再说。一对好的喇叭在妥善对待下,服务个好几年不成问题,总是会有人要进阶脱手的咩。基于以上考虑,第一个首推喇叭就是PreSonus的ErisE5。PreSonus是来自美国路易斯安那州的公司,以录音界面还有前级闻名。E5与E8s是他们公司在监听喇叭当中,首次推出的产品,令人印象深刻。
E5物有所值,在同价位区间能够脱颖而出的原因是,他们不会试图给你一个夸张、渲染过度的声音,平滑的声音曲线、没有夸张强力的低音跟清脆的高音,也没有夸张的音压,总之声音不听起来更漂亮,但取而代之是将“监听”喇叭的工作做好,诚实表达你的音乐该有的声音。在这个价位,我们毫不迟疑推荐给任何想要踏入音乐制作的新同学。
KRKRokit5G3
两音路
5吋玻璃纤维混合材质的低音单体
1吋软式锥体的高音单体
响应频率:45Hz–35kHz
声音波形平滑、无渲染的喇叭如ErisE5,似乎少一点个性…不过刚刚不是才说这是E5的卖点吗?是的没错,相较于中性的声音,有些人的取向稍有不同…不管你的预算如何,选哪颗喇叭都会包含某种程度上的妥协,在接近可承受的购买预算边缘,这尤其重要。在这个的售价区间来说,实际上是不可能得到真的平顺的频率响应,又要清晰还有强大的低频深度。
而KRK的长销商品Rokit系列提供了不同比重的选择,他们在高音与低音稍有渲染,中音部位表现比ErisE5来得要少,我们不能假装说它声音平滑,也许不像更贵的喇叭要来的表现精准,但是确实在这个区块提供了强而有力的低音深度。而这款第三代产品,改善了高频的清晰程度,更加灵活的频率调整,方便你配合工作室环境来调整声音。
Rokits以算能够精准的表达出你想要的混音样态,同时他强而有力的低频延伸与稍加渲染的声音,也让人非常享受;充满个性的特质,用起来非常有趣。制作音乐应该是要有趣的,特别如果你是刚要起步的话,那对于新手来说,Rokits如此受到欢迎绝不是巧合啊。
EquatorAudioD5
两音路,连结DSP
5¼吋金属聚丙烯锥盆低音单体
1吋丝质球顶高音头
响应频率:53Hz–20kHz
D5在我们的名单中异军突起,有数个原因:
在这个价位,它们是唯一高低音采用同轴配置的监听喇叭,主要是为了让声音成像更鲜明,更立体
(同轴配置:高音单体安置在低音单体中心,高中低音会从同一个“点”发出。)
在这个价位,它们是唯一采用DSP(数字讯号处理)的监听喇叭,主要是为了得到比传统喇叭更清楚、准确的声音。
D5s算是Equator家族中偏低价位的喇叭,与高评价也高价格的Q系列,都是基于同一个制作理念,以他们的话来说就是:“什么是烂混音的主要原因?就是在音乐制作过程当中,缺乏中频细节”,为了实践此一观察,Equator将中频的清晰作为首要任务,喇叭在中频区段展现漂亮的平滑波形,又特别是点音源,搭配起来声音成像更显立体。
我们不会假装真的很懂那个复杂的DSP,但是事实摆在耳前。这对喇叭让你制作时,可以照顾到各个不同的面向。那缺点勒?略略不足的低音延伸,还有缺乏一点个性。如果你是想寻找可以撼动邻居的喇叭,那这不适合你;但是说道揭露细节的能力,让混音时判断EQ与Compression更为轻松,在这个价位真正是打无敌手阿。
YamahaHS8
双音路
8吋低音单体
1吋球顶高音单体
响应频率:46Hz–24kHz*
HS8被视为该公司长销热卖产品NS10M的继任喇叭,可说是万众期待。NS10M自1978年问世,到现在你还是可以常常在许多大大小小的工作室看到他们。背负着NS10M长久以来累积的价值,对HS8来说,其实是有些不公平的。就像果粉爱苹果一样,Yamaha也有粉丝为NS10强力辩护,然而它在声波呈现不均的恶名昭彰,以及很弱的低音表现,都常让它落在电子音乐制作的优选之外;当然也有很多人偏爱这台,因为能够表现中频范围的好监听不多,而且三十五年的累积可不是玩假的。
HS8可说是针对现代监听喇叭的课题所设计而生,平滑的响应频率,在低音部位令人印象深刻的险峻的声音滑落。前身是HS80M,在2006年时发行就令人印象深刻,而HS8基本上便是HS80M的精进版,在驱动单元上略作修正,也将箱体重新设计。对我们来说HS8与HS7比起来,我们更偏好HS8,因为有更低的低音响应,并且不牺牲中频的清晰。(HS7与HS5也是不错的选择,如果你预算不多的话)
所以堪可比拟NS10?那可不,而是更为当代的声音,更适合制作电子音乐,但不可否认,白色的低音单体又一下子让我们回到NS10的光辉岁月里了。
*Yamaha宣称在-10db的时候,HS8的响应频率是38HZ-30kHz。而我们在-3dB时,使用了三种不同的测量方式,试图去得到更精准的数据。
*NS10,1978年问世,2001年停产,据官方说法乃是低音单体停产所致。NS10被公认为录音室监听喇叭的业界标准喇叭,你在许多工作室、录音室都看得到它的身影。一开始是作为家用喇叭使用,声音特色是有平滑干净的中低音曲线。
AdamA7X
双音路
7吋碳纤/Rohacell/玻纤中音单体×1
X-ART高音×1
响应频率:42Hz–50kHz
科技发展在录音监听驱动一直是个重要元素,但只有技术并不足以支撑一颗喇叭臻至艺术等级,无论零件组成多高级,它需要与设计精神来注入灵魂。AdamA7X采用了先进科技制成的X-ART丝带喇叭单体,是绝佳的科技与设计成功组合案例。X-ART为AdamA7X的规格增色不少,但若无良好的设计搭配,X-ART也无机会展现它的威力。
在A7X的规格里可以看到,丝带喇叭单体在高频部分,提供了非常良好的延伸,而且一直平滑伸展到50kHz,远远超过人耳听觉范围。感觉有些多此一举,但是也表示了X-ART单体特性是非常干净与平顺,所以A7X也有着难以置信的声音宽度,甚至超过你能听到的。低频部分也同样具有深度。坚实的低音表现、七吋单体,将快速的瞬间动态与复杂的音频内容,准确响应。
A7X用来制作电子音乐也特别表现良好,有些人会觉得它有点名过其实,也有些人特别喜欢它们开阔、诚实与卓越的立体声音成像,而事实上Adam在这个价位的声音表现,甚至我们觉得可以与Dynaudio的BM6A还有Focal的CMS65s,这些更高价的喇叭比肩。
GenelecM040
双音路
6.5吋低音单体
1吋金属球顶高音单体
响应频率:48Hz–20kHz
Genelec的监听音质从未被怀疑过,但近来因为他们开发许多较便宜的产品,让人感觉有点质感下降。像Genelecs8000系列还是很棒的监听,但是今时今日你在别的厂牌也找到不错的货色,而且还更便宜勒,所以Genelec推出比较便宜的产品也就不足为奇了。M系列就是要针对这个问题,单刀直入:牺牲一点音质,但是也让你比较供得起Genelec了。
M040与它的小兄弟M030是Genelec新一代系列的第一波产品,M030更小更便宜,M040仍保有Genelec的声音特性:明亮而且向前。他们同样都是瞄准了宅录工作室的市场,而就此来看,调低售价也是言之合理,与受到高度评价的8040相比起来,M040只是牺牲了一些低频响应,还有整体音量而已。
另外8040也有提供了一些的声音调性操控选项,而M系列在这部份则更胜一筹,适合家用宅录:在正面下方的凹槽是用来针对摆放环境接近墙壁。
除此之外,M040还有一些能源节约的有趣特性:天然合成材料箱体、高效率D类功放、智能信号监测,可以增测使用状况,自动进入待机省电状态。这些都不是买家关心的重点,不过感觉满清新的啊(?为啥不是在专业方面精进呢?令人小失望啊~)
言而总之,M040在音质与价钱上做了妥协,让价位下降许多又保有Genelec的声音特质,声音力道又在价位水平之上。在下笔之时,它们才刚推出数月,但可预期会有越来越多工作室采用,来年应该会有更多人体会到它们的好用之处。
NeumannKH120
双音路
5.25吋综合低音单体
1吋钛膜编织高音单体
响应频率:52Hz–21kHz
K+H(Klein+Hummel)几乎是工作室音质的代名词。成立于1945年,由原经营者一直到2010年初黯然退场,由Sennheiser集团接手运作,它旗下的Neumann也是众所周知是有着世界等级的麦克风厂牌,K+H的精神便再次在此展现。KH120被Neuman视为要接替顶级监听K+HO110的产品,O110也是双音路,并且以精准的声音来拥有许多粉丝的好喇叭。但这些都没有被大做文章,或是吹捧自己所用的材料,只是忠实的参考老灵魂而提供平滑精准的声音。如果说Genelec的特色是明亮向前的,那Neumann就更为内敛。难以比较谁好谁坏,只是各有不同罢了。
K+H与Neumann的喇叭在监听的世界还没有打出名号来,至少是在家乡德国之外。德国的制作人简直是为此疯狂,超过支持自己人的程度了,我们从未在德国之外发现到一样的狂热,这点应该被特别指出,它们确实是顶级监听无误。如果你的视听空间够大,KH310也值得参考,三音路设计。顺带一提,在六月访问JamesHolden时,他对于KH的老产品O300s赞不绝口。
EventOpal
双音路
8吋纸盆/碳纤低音单体
1吋铝镁合金球顶单体
响应频率:35Hz–22kHz
2006年,RodeMicrophones创办人PeterFreedman收购了EventElectronics后,他立马责成工程小组,挑战研发当世最棒的双音路监听,而Opal就是他们的成绩单,一问世随即引起了轰动。Event专注于技术细节上的追求:事实上,每一个组成零件都是专有的,每一个都是特别设计打造,而非现成模块;X-线圈低音单体不寻常的结合了主动与被动线圈,实现了快速响应,与惊人的低失真规格。
当然,在工作室里,最重要的是听起来如何。在与Opal相处了数小时候,它的声音是相当特别的,精准的点音源,一路延伸到惊人的宽广音域;低频表现特别令人印象深刻,以一个掷地有“声”的方式,告诉你并不需要超低频喇叭支持!在众多特点当中,Opal在电子音乐的表现上最令人惊艳。许多在这个价位的监听,面对电子音乐快速的频率变动,都是非常艰困的挑战,Opal却以他们的方式漂亮的解决了这个问题,表现了明亮、向前且低失真的声音,在长时间运作下也依然稳定呈现。
是不是世界上最棒的双音路监听喇叭!?这是一个十分大胆的说法,但无疑他们是朝着这个方向,正在迈进。
FocalTwin6Be
三音路
6.5吋合成低音单体
6.5吋合成中音单体
铍制圆顶高音单体
响应频率:40Hz–40kHz
FocalTwin6Be设计相当特殊,通常三音路喇叭会采用大颗低音,然后才是中音,但Twin6中、低音单体尺寸却是一样的。无可避免也一定会与Focal双音路Solo6拿来做比较,但你也可以很快地发现,额外的驱动单元立马就显现出了差别。
Twin6简单地说明了一件事:不同的监听喇叭适合不同的人。与EventOpal相比,它们有许多相似之处:处理电子音乐一样顺手、提供大型音场,在声音细节上也不马虎,但是在分别听过这两只喇叭以后,就会很明显地感到这两只喇叭的个性不同。
要探究这二者谁比较优胜,是不可能的任务,它们就是不一样。有些喜欢Focal的人,喜欢它不如Event声音那么向前,而且甚至当你混音不是那么OK时,还会更难听。它揭露缺失成效良好,不会宣染一个差的混音。
这点在挑选监听时,值得铭记于心。在这次选单当中,我们看到像GenelecM040与NeumannKH120也是价格相近,但是有着不一样的个性;PreSonusErisE5与KRKRokit5也是如此。如果你找的喇叭是想要特别的清晰与精准,Twin6就是你的第一选择。
ATCSCM25APro
DaveClarke,“TheBaronofTechno”,choosesATC王者值得一张大图啊
三音路(反射孔可以封闭使用)
7吋碳纤/纸盆低音单体
3吋中音软圆顶单体
25mm钕制软式圆顶高音单体
响应频率:47Hz–22kHz
无可否认,ATC的价格是会内牛满面也买不起的价格,但是听过这只喇叭会改变你的音乐人生观(一对这样的近场喇叭能够做到怎样的程度)。我们一点也不建议在家宅录的人考虑这只喇叭,但ATC确实是在监听领域是巨大的(无误!);他们凭借着对于工程上的骄傲,历经时间的淬炼,去考虑到怎么制作一对最棒的喇叭,然后才来考虑售价。
声音是令人讶异地紧实、精准的低音响应,是你听到SCM25APro的第一印象:它不只是低且重的低频,而是感受到声音是被控制准确输出的。SCM绝不宣染一个经过压缩或是破掉的劣质大鼓,他们也不会想要努力跟上复杂且快速变动频率的超低音,反而是单纯反映低频应该有的细节。
低音响应是令人印象深刻,但平滑、超级清晰的响应,惯穿了整个频率范围。ATC的软圆顶中音单体以它的清晰与准确著称,并且无缝地将高、低音衔接在一起,在使用时compression调整,或是调整EQ时,都提供了难以置信的清楚,真真正正揭露你的音乐每一处细节的喇叭。
与许多其他的好监听比起来,不可否认ATC价格昂贵,但别误以为它华而不实。我们的建议是,如果你想要让别的喇叭都相形失色,那就去听听看ATCSCM25APro。