十组喇叭将满足各式不同的需求。重点是花大钱并不会保证你会买到适合你的好货色；随便挑一对贵货，你都能够找到一群支持他的制作人跟工程师，也能够找到另一群说它烂到爆的人。所以我们能够提供最好的建议是：在钱包开开之前，先“听听”再说。现在是网络购物的时代了，这建议说来容易做来难，但是选购一对监听喇叭，也许是你替工作室所要做过最重要的决定，为此多点努力也是值得。
OK，我们先从比较便宜的开始吧～
PreSonusErisE5
双音路
5¼吋Kevlar低频驱动器
1吋丝绒圆顶高频单体
响应频率：53Hz–22kHz
2000元以下，实在没有太多选择，也不是很耐用，但是你只要再加一点预算，就会有不错的喇叭。2000元出头的价格，对新手来说，还算勉强负担得起，但如果真的有预算考虑，可以先从二手市场找找再说。一对好的喇叭在妥善对待下，服务个好几年不成问题，总是会有人要进阶脱手的咩。基于以上考虑，第一个首推喇叭就是PreSonus的ErisE5。PreSonus是来自美国路易斯安那州的公司，以录音界面还有前级闻名。E5与E8s是他们公司在监听喇叭当中，首次推出的产品，令人印象深刻。
E5物有所值，在同价位区间能够脱颖而出的原因是，他们不会试图给你一个夸张、渲染过度的声音，平滑的声音曲线、没有夸张强力的低音跟清脆的高音，也没有夸张的音压，总之声音不听起来更漂亮，但取而代之是将“监听”喇叭的工作做好，诚实表达你的音乐该有的声音。在这个价位，我们毫不迟疑推荐给任何想要踏入音乐制作的新同学。
KRKRokit5G3
两音路
5吋玻璃纤维混合材质的低音单体
1吋软式锥体的高音单体
响应频率：45Hz–35kHz
声音波形平滑、无渲染的喇叭如ErisE5，似乎少一点个性…不过刚刚不是才说这是E5的卖点吗？是的没错，相较于中性的声音，有些人的取向稍有不同…不管你的预算如何，选哪颗喇叭都会包含某种程度上的妥协，在接近可承受的购买预算边缘，这尤其重要。在这个的售价区间来说，实际上是不可能得到真的平顺的频率响应，又要清晰还有强大的低频深度。
而KRK的长销商品Rokit系列提供了不同比重的选择，他们在高音与低音稍有渲染，中音部位表现比ErisE5来得要少，我们不能假装说它声音平滑，也许不像更贵的喇叭要来的表现精准，但是确实在这个区块提供了强而有力的低音深度。而这款第三代产品，改善了高频的清晰程度，更加灵活的频率调整，方便你配合工作室环境来调整声音。
Rokits以算能够精准的表达出你想要的混音样态，同时他强而有力的低频延伸与稍加渲染的声音，也让人非常享受；充满个性的特质，用起来非常有趣。制作音乐应该是要有趣的，特别如果你是刚要起步的话，那对于新手来说，Rokits如此受到欢迎绝不是巧合啊。
EquatorAudioD5
两音路，连结DSP
5¼吋金属聚丙烯锥盆低音单体
1吋丝质球顶高音头
响应频率：53Hz–20kHz
D5在我们的名单中异军突起，有数个原因：
在这个价位，它们是唯一高低音采用同轴配置的监听喇叭，主要是为了让声音成像更鲜明，更立体
（同轴配置：高音单体安置在低音单体中心，高中低音会从同一个“点”发出。）
在这个价位，它们是唯一采用DSP（数字讯号处理）的监听喇叭，主要是为了得到比传统喇叭更清楚、准确的声音。
D5s算是Equator家族中偏低价位的喇叭，与高评价也高价格的Q系列，都是基于同一个制作理念，以他们的话来说就是：“什么是烂混音的主要原因？就是在音乐制作过程当中，缺乏中频细节”，为了实践此一观察，Equator将中频的清晰作为首要任务，喇叭在中频区段展现漂亮的平滑波形，又特别是点音源，搭配起来声音成像更显立体。
我们不会假装真的很懂那个复杂的DSP，但是事实摆在耳前。这对喇叭让你制作时，可以照顾到各个不同的面向。那缺点勒？略略不足的低音延伸，还有缺乏一点个性。如果你是想寻找可以撼动邻居的喇叭，那这不适合你；但是说道揭露细节的能力，让混音时判断EQ与Compression更为轻松，在这个价位真正是打无敌手阿。
YamahaHS8
双音路
8吋低音单体
1吋球顶高音单体
响应频率：46Hz–24kHz＊
HS8被视为该公司长销热卖产品NS10M的继任喇叭，可说是万众期待。NS10M自1978年问世，到现在你还是可以常常在许多大大小小的工作室看到他们。背负着NS10M长久以来累积的价值，对HS8来说，其实是有些不公平的。就像果粉爱苹果一样，Yamaha也有粉丝为NS10强力辩护，然而它在声波呈现不均的恶名昭彰，以及很弱的低音表现，都常让它落在电子音乐制作的优选之外；当然也有很多人偏爱这台，因为能够表现中频范围的好监听不多，而且三十五年的累积可不是玩假的。
HS8可说是针对现代监听喇叭的课题所设计而生，平滑的响应频率，在低音部位令人印象深刻的险峻的声音滑落。前身是HS80M，在2006年时发行就令人印象深刻，而HS8基本上便是HS80M的精进版，在驱动单元上略作修正，也将箱体重新设计。对我们来说HS8与HS7比起来，我们更偏好HS8，因为有更低的低音响应，并且不牺牲中频的清晰。（HS7与HS5也是不错的选择，如果你预算不多的话）
所以堪可比拟NS10？那可不，而是更为当代的声音，更适合制作电子音乐，但不可否认，白色的低音单体又一下子让我们回到NS10的光辉岁月里了。
*Yamaha宣称在-10db的时候，HS8的响应频率是38HZ-30kHz。而我们在-3dB时，使用了三种不同的测量方式，试图去得到更精准的数据。
＊NS10，1978年问世，2001年停产，据官方说法乃是低音单体停产所致。NS10被公认为录音室监听喇叭的业界标准喇叭，你在许多工作室、录音室都看得到它的身影。一开始是作为家用喇叭使用，声音特色是有平滑干净的中低音曲线。
AdamA7X
双音路
7吋碳纤/Rohacell/玻纤中音单体×1
X-ART高音×1
响应频率：42Hz–50kHz
科技发展在录音监听驱动一直是个重要元素，但只有技术并不足以支撑一颗喇叭臻至艺术等级，无论零件组成多高级，它需要与设计精神来注入灵魂。AdamA7X采用了先进科技制成的X-ART丝带喇叭单体，是绝佳的科技与设计成功组合案例。X-ART为AdamA7X的规格增色不少，但若无良好的设计搭配，X-ART也无机会展现它的威力。
在A7X的规格里可以看到，丝带喇叭单体在高频部分，提供了非常良好的延伸，而且一直平滑伸展到50kHz，远远超过人耳听觉范围。感觉有些多此一举，但是也表示了X-ART单体特性是非常干净与平顺，所以A7X也有着难以置信的声音宽度，甚至超过你能听到的。低频部分也同样具有深度。坚实的低音表现、七吋单体，将快速的瞬间动态与复杂的音频内容，准确响应。
A7X用来制作电子音乐也特别表现良好，有些人会觉得它有点名过其实，也有些人特别喜欢它们开阔、诚实与卓越的立体声音成像，而事实上Adam在这个价位的声音表现，甚至我们觉得可以与Dynaudio的BM6A还有Focal的CMS65s，这些更高价的喇叭比肩。
GenelecM040
双音路
6.5吋低音单体
1吋金属球顶高音单体
响应频率：48Hz–20kHz
Genelec的监听音质从未被怀疑过，但近来因为他们开发许多较便宜的产品，让人感觉有点质感下降。像Genelecs8000系列还是很棒的监听，但是今时今日你在别的厂牌也找到不错的货色，而且还更便宜勒，所以Genelec推出比较便宜的产品也就不足为奇了。M系列就是要针对这个问题，单刀直入：牺牲一点音质，但是也让你比较供得起Genelec了。
M040与它的小兄弟M030是Genelec新一代系列的第一波产品，M030更小更便宜，M040仍保有Genelec的声音特性：明亮而且向前。他们同样都是瞄准了宅录工作室的市场，而就此来看，调低售价也是言之合理，与受到高度评价的8040相比起来，M040只是牺牲了一些低频响应，还有整体音量而已。
另外8040也有提供了一些的声音调性操控选项，而M系列在这部份则更胜一筹，适合家用宅录：在正面下方的凹槽是用来针对摆放环境接近墙壁。
除此之外，M040还有一些能源节约的有趣特性：天然合成材料箱体、高效率D类功放、智能信号监测，可以增测使用状况，自动进入待机省电状态。这些都不是买家关心的重点，不过感觉满清新的啊（？为啥不是在专业方面精进呢？令人小失望啊～）
言而总之，M040在音质与价钱上做了妥协，让价位下降许多又保有Genelec的声音特质，声音力道又在价位水平之上。在下笔之时，它们才刚推出数月，但可预期会有越来越多工作室采用，来年应该会有更多人体会到它们的好用之处。
NeumannKH120
双音路
5.25吋综合低音单体
1吋钛膜编织高音单体
响应频率：52Hz–21kHz
K+H（Klein+Hummel）几乎是工作室音质的代名词。成立于1945年，由原经营者一直到2010年初黯然退场，由Sennheiser集团接手运作，它旗下的Neumann也是众所周知是有着世界等级的麦克风厂牌，K+H的精神便再次在此展现。KH120被Neuman视为要接替顶级监听K+HO110的产品，O110也是双音路，并且以精准的声音来拥有许多粉丝的好喇叭。但这些都没有被大做文章，或是吹捧自己所用的材料，只是忠实的参考老灵魂而提供平滑精准的声音。如果说Genelec的特色是明亮向前的，那Neumann就更为内敛。难以比较谁好谁坏，只是各有不同罢了。
K+H与Neumann的喇叭在监听的世界还没有打出名号来，至少是在家乡德国之外。德国的制作人简直是为此疯狂，超过支持自己人的程度了，我们从未在德国之外发现到一样的狂热，这点应该被特别指出，它们确实是顶级监听无误。如果你的视听空间够大，KH310也值得参考，三音路设计。顺带一提，在六月访问JamesHolden时，他对于KH的老产品O300s赞不绝口。
EventOpal
双音路
8吋纸盆/碳纤低音单体
1吋铝镁合金球顶单体
响应频率：35Hz–22kHz
2006年，RodeMicrophones创办人PeterFreedman收购了EventElectronics后，他立马责成工程小组，挑战研发当世最棒的双音路监听，而Opal就是他们的成绩单，一问世随即引起了轰动。Event专注于技术细节上的追求：事实上，每一个组成零件都是专有的，每一个都是特别设计打造，而非现成模块；Ｘ-线圈低音单体不寻常的结合了主动与被动线圈，实现了快速响应，与惊人的低失真规格。
当然，在工作室里，最重要的是听起来如何。在与Opal相处了数小时候，它的声音是相当特别的，精准的点音源，一路延伸到惊人的宽广音域；低频表现特别令人印象深刻，以一个掷地有“声”的方式，告诉你并不需要超低频喇叭支持！在众多特点当中，Opal在电子音乐的表现上最令人惊艳。许多在这个价位的监听，面对电子音乐快速的频率变动，都是非常艰困的挑战，Opal却以他们的方式漂亮的解决了这个问题，表现了明亮、向前且低失真的声音，在长时间运作下也依然稳定呈现。
是不是世界上最棒的双音路监听喇叭！？这是一个十分大胆的说法，但无疑他们是朝着这个方向，正在迈进。
FocalTwin6Be
三音路
6.5吋合成低音单体
6.5吋合成中音单体
铍制圆顶高音单体
响应频率：40Hz–40kHz
FocalTwin6Be设计相当特殊，通常三音路喇叭会采用大颗低音，然后才是中音，但Twin6中、低音单体尺寸却是一样的。无可避免也一定会与Focal双音路Solo6拿来做比较，但你也可以很快地发现，额外的驱动单元立马就显现出了差别。
Twin6简单地说明了一件事：不同的监听喇叭适合不同的人。与EventOpal相比，它们有许多相似之处：处理电子音乐一样顺手、提供大型音场，在声音细节上也不马虎，但是在分别听过这两只喇叭以后，就会很明显地感到这两只喇叭的个性不同。
要探究这二者谁比较优胜，是不可能的任务，它们就是不一样。有些喜欢Focal的人，喜欢它不如Event声音那么向前，而且甚至当你混音不是那么OK时，还会更难听。它揭露缺失成效良好，不会宣染一个差的混音。
这点在挑选监听时，值得铭记于心。在这次选单当中，我们看到像GenelecM040与NeumannKH120也是价格相近，但是有着不一样的个性；PreSonusErisE5与KRKRokit5也是如此。如果你找的喇叭是想要特别的清晰与精准，Twin6就是你的第一选择。
ATCSCM25APro
DaveClarke,“TheBaronofTechno”,choosesATC王者值得一张大图啊
三音路（反射孔可以封闭使用）
7吋碳纤/纸盆低音单体
3吋中音软圆顶单体
25mm钕制软式圆顶高音单体
响应频率：47Hz–22kHz
无可否认，ATC的价格是会内牛满面也买不起的价格，但是听过这只喇叭会改变你的音乐人生观（一对这样的近场喇叭能够做到怎样的程度）。我们一点也不建议在家宅录的人考虑这只喇叭，但ATC确实是在监听领域是巨大的（无误！）；他们凭借着对于工程上的骄傲，历经时间的淬炼，去考虑到怎么制作一对最棒的喇叭，然后才来考虑售价。
声音是令人讶异地紧实、精准的低音响应，是你听到SCM25APro的第一印象：它不只是低且重的低频，而是感受到声音是被控制准确输出的。SCM绝不宣染一个经过压缩或是破掉的劣质大鼓，他们也不会想要努力跟上复杂且快速变动频率的超低音，反而是单纯反映低频应该有的细节。
低音响应是令人印象深刻，但平滑、超级清晰的响应，惯穿了整个频率范围。ATC的软圆顶中音单体以它的清晰与准确著称，并且无缝地将高、低音衔接在一起，在使用时compression调整，或是调整EQ时，都提供了难以置信的清楚，真真正正揭露你的音乐每一处细节的喇叭。
与许多其他的好监听比起来，不可否认ATC价格昂贵，但别误以为它华而不实。我们的建议是，如果你想要让别的喇叭都相形失色，那就去听听看ATCSCM25APro。
