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经典中提琴奏鸣曲集
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长久以来，中提琴（Viola）在管弦乐团里，似乎一直活在小提琴的阴影下。中提琴常被看作是弦乐家族中“笨拙的孩子”，特别是体积、音色常常让人将它与小提琴混淆。
在乐器结构上，中提琴的结构和材质和小提琴是相近的，只是在尺寸上更大一些，音色更具变化性。和小提琴不同的是，中提琴没有标准长度。为了和小提琴的音色和谐，最佳中提琴的长度是21英寸。这个尺寸不适合像小提琴一样演奏。因此几个世纪以来，中提琴家和提琴制作师不断常常修改中提琴的尺寸和形状，使之更短更轻，但同时保证有足够大的共鸣箱来体现中提琴的音色。目前，中提琴的通常比小提琴长1到4英寸，平均长度为16英寸。为儿童制作的中提琴的长度缩短为12英寸。
在悠久的岁月间，中提琴在管弦乐队中通常担任演奏旋律和和声，它的音色既有低沉浑厚的中低音，也肩负着明亮结实的中高音，可以与其他乐器相互融合，创造出美妙的音乐效果；之后随着弦乐四重奏的兴盛，更是成为室内乐中不可或缺的乐器，而且有时它也会担任独奏乐器，其略具鼻音感的音质，给人一种悲凄沉重的感觉，中提琴虽然缺少小提琴的温软音色，却具有独特的表情和相当丰富的音质。
“中提琴的优良品质被人忽视，为时最久。其实它与小提琴一样灵便。它的低弦发出一种特有的、粗涩的音响，而高音却表现了悲伤与热情。它的音响特性一般接近深刻的忧郁，与其它拉弦乐器有明显的区别。”——柏辽兹《配器法》
这张《醇厚的瑰宝：经典中提琴奏鸣曲集》中收录有莫扎特徒弟胡梅尔、二十世纪作曲大师巴克斯，以及大家所熟知的巴赫与勃拉姆斯等人的中提琴作品。胡梅尔音乐中带有浓厚的莫扎特气息，勃拉姆斯则将原本是单簧管奏鸣曲改编成中提琴作品，巴克斯的乐曲中满溢着二十世纪的现代乐风味，而巴赫的《恰空舞曲》中提琴版，与他多数的版本相较，别有一番韵味。
当我们看到这是由一向以真空管麦克风录音闻名于世的著名发烧厂牌TACET出品时，就可以确信这一定会是一张难得的中提琴录音珍品。而事实亦然如此，本片从头到尾精彩绝伦，令人难以喘息，独奏段落细腻优雅、让人无可自拔。而臻达示范级数的钢琴伴奏，更是将全片加至满分。全碟乐器定位清晰、弦乐质感真实，还有那完美的平衡美感，怎么听都让人觉得非常过瘾。再加上唱片市场上以中提琴为主题的录音专辑并不多见，所以当你看到本片请不要犹豫，赶紧收藏以免感到遗憾！
在中提琴还未盛行的时代，是莫扎特因为酷爱中提琴而为其创作了几部作品，例如他的《小提琴与中提琴交响协奏曲》、《G大调小提琴和中提琴二重奏》以及《降B大调小提琴和中提琴二重奏》等，他通过自己高超的创作能力将中提琴的特点在这些作品中展现地淋漓尽致，也为世人揭开了中提琴“神秘的面纱”，发挥出其独有的魅力和芳华。
而莫扎特的徒弟胡梅尔（Hummel）也写过三首中提琴奏鸣曲，辑中收录他的《第三号中提琴奏鸣曲》，音乐风格与莫扎特相近。
著名的室内乐音乐家MauriceHinson教授曾说：“这部令人印象深刻的作品以抒情和优雅的风格写成，莫扎特清晰，浪漫的音乐元素很明显的注入在作曲家的逻辑上。重要的是，这部作品对两件乐器的技巧，音乐要求都是相同的。”
尽管到了19世纪，为中提琴而写的作品逐渐增加，但把它当作独奏乐器的机会还是相当有限。其中最精彩的作品，当属勃拉姆斯写的两首中提琴奏鸣曲，本片收录音乐性较强的《第二号中提琴与钢琴奏鸣曲》，，此曲原本是单簧管奏鸣曲，后来勃拉姆斯亲自改写为中提琴奏鸣曲，听来更具韵味，此曲同时也是勃拉姆斯整个音乐创作生涯中的最后一部室内乐作品,曲式风格独树一帜,主题鲜明,器乐搭配变化丰富。
到了20世纪终于有许多作曲家专门为中提琴创作，其中最著名的就属欣德米特（PaulHindemith），另外还包括泰提斯（LionelTertis）、布里奇（FrankBridge）、巴克斯（ArnoldBax）等人也都写有中提琴曲，本辑就收录巴克斯1922年作的《中提琴奏鸣曲》，作为二十世纪代表中提琴名曲。此曲为敬献特蒂斯之作，是一部重要而卓越的作品（当年作曲家本人担任钢琴伴奏演出。巴克斯可是一位优秀的钢琴家哦）。
当然，在这当中我们当然不能忽视掉巴赫的《恰空舞曲》，此曲是巴赫《无伴奏小提琴组曲第二首》的第五乐章。该曲作曲技法高超，主题优美，气势宏大，变奏手法新颖，有很高的艺术魅力。对于《恰空》小提琴版本我们是常听常新，那么中提琴的演奏又会带来怎样的听感呢？我们大可在此版中找到答案。
在本辑中，TACET公司邀请到了德国知名中提琴家林德曼担纲演出，林德曼在过去就经常为TACET推出一系列以中提琴演奏为主轴的专辑唱片，更以此在乐界奠定不可动摇的权威地位。
1953生于西德的林德曼，1979年完成科隆音乐学院的学业，1982年后他移民澳大利亚加入塔斯马尼亚（Tasmanian）交响乐团，1983年获邀参与阿德雷德（Adelaide）音乐节，1989年他成为悉尼交响乐团客座中提琴手，同时参与澳洲室内管弦乐团的演出，他的首张录音「TheVirtuosoViola，Tacet21」发行于1991年。师从MaxRostal与SandorVegh的林德曼，琴艺高超绝伦，叫人目瞪口呆。精湛的拉奏技巧，将中提琴醇厚的音色展现得淋漓尽致。
而担任钢琴伴奏的则是来自墨尔本的本·马丁（BenMartin），1970年出生于音乐世家，父亲是指挥兼中提琴家，母亲是大提琴家，连祖父都是位杰出的钢琴家。他八岁开始学钢琴，十一岁师从吉利尔斯（EmilGilels）的徒弟AlexanderSemetsky，之后又与米开朗杰里（ArturoBenedettiMichelangeli）的徒弟StephenMclntyre学习，等于是吉利尔斯与米开朗杰里的徒孙，到纽约之后进入茱利亚音乐学院拜入JohnBrowning门下。
林德曼精湛的演奏，无论是运弓技巧、乐曲节奏的掌控，还是与钢琴家本·马丁之间的默契呼应，样样皆属上乘，再配合上TACET无与伦比的真空管录音，所呈现出来的绝佳空气感与乐器实体感，相信听过的人一定会留下美好的印象。而中提琴特有的甜美与醇厚音色以及磨擦质感，在本片中更是显露无遗。
